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2024-04-08 15:00:26 裝載機 0人已圍觀
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為什么有人說柳體是書法功底的“試金石”?
對于這個問題,感覺提法有問題,也不知道這句話處于何處。如果說柳公權(quán)的楷書比其它書法家的楷書,要想寫好比其他諸體書法更吃功夫 ,這個觀點不敢否認。
有功夫與沒有功夫,通??词菍δ骋粫易髌返呐R摹功夫和融會貫通的功夫。如果沒有一定時期學過這一家的基礎(chǔ),當然是寫不好的, 因為我沒有學過。在我的印象中學柳公權(quán)的書法比顏真卿和歐陽詢的楷書的相對較少,但不是沒有,對柳公權(quán)楷書的學習達到融會貫通,寫一手非常出色的柳公權(quán)楷書的書法家是大有人在。
至于什么書法大師一些柳公權(quán)的書法就原形畢露了的說法,似乎不妥。柳公權(quán)楷書的方筆點畫確實寫好不容易,這也是事實。翰墨書道一致認為學習柳公權(quán)書法者少的原因有二:一是受“至剛易折”的傳統(tǒng)觀念的影響。二是柳公權(quán)的方筆沒有顏真卿和歐陽詢的書法點畫造型更大眾化,用筆技巧現(xiàn)代容易一點。
不過能把柳公權(quán)楷書寫的非常出色的書法家歷代都有,許多能夠?qū)⒘珯?quán)的楷書寫的非常出色的仍然是大有人在。
雖然不能說柳體寫的好,書法功底就一定多高,但是沒有三五年的功夫還真的拿不下來,寫完柳體之后一定要去寫寫趙體可以避免書寫呆板的缺點。一句話寫好柳體,以后寫什么書體都不難。一通百通,下面是我臨的神策軍
柳體的筆畫的難度相對于顏體、歐體來說確實要難寫一些,因為大家說柳體是試金石,無非就是說它筆畫難度比較大,而不是柳體的結(jié)構(gòu),因為論結(jié)構(gòu)的嚴謹,顏真卿和歐體也不遜色。
為什么柳體的筆畫難呢?
因為流體的筆畫橫和豎都比較粗,在起筆和收筆,包括轉(zhuǎn)折處有一些非常強壯鋒利的方筆。而這些方筆與折筆,不懂轉(zhuǎn)筆技巧的人很難寫出來,那么就只剩下一個描的方法了!
通過描頭畫角寫出來的筆畫和一筆成型的筆畫,給人的感覺是完全不一樣的。
柳公權(quán),京兆華原(今陜西耀縣人)生于公元778年,卒于公元865年。柳公權(quán)初學書法時以王羲之為主,并精研歐陽洵、顏真卿的筆法,其后自成一家,所寫楷書,體勢勁媚、骨力遒健,用筆方圓兼?zhèn)?、以骨力取勝,橫豎同重,較之“顏體”稍顯清瘦,故有“顏筋柳骨”之稱。
柳公權(quán)的書法在唐朝時極負盛名,民間更有“柳字一字千金”之說,其書法結(jié)體遒勁,且字字嚴謹,既有力,又秀氣,對后世影響深遠,在中國書法史上具有極高的地位,所以練好柳體,乃是書法功底的“試金石”一點不為過。
這個問題問的有點莫名其妙,什么時候柳楷成了書法功底的“試金石”了,問這種問題的人一定是對書法史一點都不懂的人,建議去讀讀書法史。
初學書法一般老師都會建議我們從“歐顏柳趙”楷書四大家開始入手,這四位楷書大家的代表作,我們?nèi)芜x一帖作為我們?nèi)腴T的范本學習就好。但絕對不是說必須要把這楷書四大家都要學會,都要學的很好才行。
楷書四大家里,通常大家都會覺得柳體有點難度,但我個人覺得,這四大家不論哪一家要學好都不容易。而且也沒有說哪一家的楷書就高人一頭,其實就是把虞世南、褚遂良拉過來比也是一樣的,各具特色,沒有說某家某派的書法是最厲害的。
而喜歡把歷代書家排排位置,分個高低,對于我們學習書法的人來說毫無意義。
楷書四大家的書法作品,從筆法、結(jié)字上來說,各有特點,很多書法家學書的經(jīng)歷是這樣的,入門的時候先學某一體,而后不斷地學習各家之所長。特別是在有一定基礎(chǔ)之后,再去學習其他書法家作品的時候,他們會根據(jù)自己的審美趣向,有所選擇地取舍,并不會全盤再照搬過來了。
例如楷書四大家之一的趙孟頫,他是以宋高宗趙構(gòu)的字作為入門的,后來又學習的智永《千文》和王羲之的字。而在中年時候取法唐代李邕的書法特點,楷中寓行形成了“趙楷”的面貌。而在結(jié)體上他又取法“柳楷”之遒勁,并且變方闊為修長。就像魯迅先生說的“拿來主義”一樣,取法先賢的優(yōu)點,根據(jù)我個人的需要,做一些取舍。
柳公權(quán)的“柳楷”也是通過學習歐陽詢和顏真卿的書法,通過自己的取舍,然后又融合了其他書家的風格形成了自己的特點。
歷朝歷代那么多的書法家,每位書家的性情不同、學識修養(yǎng)不同、個人審美趣向也不同,因此每位書家所擅長的書體也不會一樣。即使在明清館閣體盛行時期,那些館閣體書家寫出來的字也不盡相同,各有特點。也沒有見哪一朝代的皇帝要求,必須把“柳楷”寫好,才算是好的書法家。
雖然我本身也是學柳楷起步的,但我也不認同這種說法,從來沒有說某一書體會成為書法家的試金石。不然大家都去練這一種書體得了,這個時候恐怕“柳體”也變成了“館閣體”“印刷體”了。
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